《故宮博物院》國寶協奏曲
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《故宮博物院》
國寶協奏曲
主講人 邱琳婷
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穿越北宋山水畫的濃淡墨跡，破解故宮「中國蒙娜麗莎」的千年密碼！
范寬「谿山行旅」、郭熙「早春圖」與李唐「萬壑松風」才是故宮真正的鎮院三寶！「巨碑式」山水畫的典範，流淌文人對自然的靜觀與體悟，徒步走入谿山萬壑，靜聽九百年來不息的松風澗響…
藝術史博士邱琳婷帶路，閱讀故宮博物院，參看文物的前世今生！
本講座３大重點
原本是清宮皇室珍藏的藝術品，在英法聯軍、八國聯軍及清末民初內憂外患的戰亂後，輾轉地流向世界各地。然而，有一批珍品卻在歷經波折後，奇蹟般地來到台灣，成為故宮博物院的藏品。
范寬的《谿山行旅圖》、郭熙的《早春圖》和李唐的《萬壑松風圖》是北宋時期，重要的三件山水畫作。三件作品皆以巨大的山體為視覺的焦點，但卻各自發展出對於主山堂堂的獨特表現方式，值得我們一一細究，並藉此來認識三位重要畫家，風格各異的畫風。
中國繪畫的創作，十分重視對於古代大師畫風的學習。因此，歷代的畫家，多有摹仿古代大師同名畫作的作品傳世，所以今天仍可見到不同時代的畫家，仿宋代名畫的作品。有趣的是，這些不同時代的倣作，多少流露出各自新的詮釋面貌。
此作以三分之二的畫面，描繪一座如巨碑式的主山，並以雨點皴表現山石的表面。主山右側筆直而下的瀑布，以及橫貫山腰的帶狀雲霧，暗示了主山的高聳偉貌。畫面前方由前後各一人，趕集的驢隊，則點出「行旅」的命名之意。
不同於范寬具有壓迫感的主山呈現，郭熙的山體及樹木，以捲雲皴及蟹爪皴，表現出冬末早春充滿生命力的律動感。畫中多處的點景人物，也為此作增添了許多趣味性。郭熙與其子郭思所著的畫論《林泉高致》中，有許多對於理想山水形象及如何表現空間感的描寫，皆可在《早春圖》一作裡，得到印證。
不同於范寬宏偉的主山、郭熙充滿律動感的山體，李唐的《萬壑松風圖》，則是以散點透視的方式，以及斧劈皴，描繪有著堅硬肌理的山石。此外，李唐此作的瀑布，也與前兩位畫家不同，而以激起的花水，與吹拂在松林間的風聲，共同合奏出「萬壑松風」的旋律。
明代董其昌以「讀萬卷書行萬里路」的精神，漫遊於古代名作之間。他曾看過范寬的《溪山行旅圖》，而在他題為《小中現大冊》（又名倣宋元人縮本畫及跋）中，也可見到一幅《范寬溪山行旅圖》。這幅倣作，雖有與范寬相似的構圖，但在山石的處理上，卻已見新意。
主講人介紹
臺灣大學藝術史博士/美國華李大學(Washington and Lee University)訪問學者/國際策展人
2017-18傅爾布萊特(Fulbright )學者，2019佛羅倫斯雙年展( Florence Biennale )新媒體藝術類首獎作品策展人。
曾出版中英文《圖象台灣》、《臺灣美術史》、The Transition of Traditional Chinese Art into Contemporary Art等專書，並受邀至德國海德堡大學、美國普林斯頓大學、義大利佛羅倫斯等地，發表臺灣美術與其他文化藝術交融的相關文章。
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《博物館巡禮》
千年的歷史漫步，在博物館中聚斂東方藝術的萬千色彩！
「故宮博物院」真正的鎮館三寶，穿梭松林溪壑的古調情致，「台北市立美術館」日治時期的斑斕色彩，交疊太平洋岸的波濤浪響。
站在歷史的拐彎處，台灣複雜的文化交匯，孕育豐美的藝術果實…
藝術史博士邱琳婷帶路，走進台北的經典博物館
兩場關於國寶藝術的美學故事…
—— 講座內容 ——
— 臺灣藝術之旅 —
不同於范寬具有壓迫感的主山呈現，郭熙的山體及樹木，以捲雲皴及蟹爪皴，表現出冬末早春充滿生命力的律動感。畫中多處的點景人物，也為此作增添了許多趣味性。郭熙與其子郭思所著的畫論《林泉高致》中，有許多對於理想山水形象及如何表現空間感的描寫，皆可在《早春圖》一作裡，得到印證。
這件入選第八回日本帝展的作品，是畫家以故鄉嘉義風光為主的創作。陳澄波在日本留學期間，不僅參觀了各式美展，也收藏了大量西方藝術家作品的明信片。因此歐洲現代畫家的思想，也成為陳澄波此作的靈感來源。
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