《故宮博物院》國寶協奏曲

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*藝術美學講座*
《故宮博物院》
國寶協奏曲


主講人 邱琳婷

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穿越北宋山水畫的濃淡墨跡,破解故宮「中國蒙娜麗莎」的千年密碼!

范寬「谿山行旅」、郭熙「早春圖」與李唐「萬壑松風」才是故宮真正的鎮院三寶!「巨碑式」山水畫的典範,流淌文人對自然的靜觀與體悟,徒步走入谿山萬壑,靜聽九百年來不息的松風澗響…

藝術史博士邱琳婷帶路,閱讀故宮博物院,參看文物的前世今生!


本講座3大重點


★故宮博物院的歷史

原本是清宮皇室珍藏的藝術品,在英法聯軍、八國聯軍及清末民初內憂外患的戰亂後,輾轉地流向世界各地。然而,有一批珍品卻在歷經波折後,奇蹟般地來到台灣,成為故宮博物院的藏品。
★三件國寶的重要性

范寬的《谿山行旅圖》、郭熙的《早春圖》和李唐的《萬壑松風圖》是北宋時期,重要的三件山水畫作。三件作品皆以巨大的山體為視覺的焦點,但卻各自發展出對於主山堂堂的獨特表現方式,值得我們一一細究,並藉此來認識三位重要畫家,風格各異的畫風。
★與古代名作的對話

中國繪畫的創作,十分重視對於古代大師畫風的學習。因此,歷代的畫家,多有摹仿古代大師同名畫作的作品傳世,所以今天仍可見到不同時代的畫家,仿宋代名畫的作品。有趣的是,這些不同時代的倣作,多少流露出各自新的詮釋面貌。
●范寬《谿山行旅圖》

此作以三分之二的畫面,描繪一座如巨碑式的主山,並以雨點皴表現山石的表面。主山右側筆直而下的瀑布,以及橫貫山腰的帶狀雲霧,暗示了主山的高聳偉貌。畫面前方由前後各一人,趕集的驢隊,則點出「行旅」的命名之意。
●郭熙《早春圖》(1072年)

不同於范寬具有壓迫感的主山呈現,郭熙的山體及樹木,以捲雲皴及蟹爪皴,表現出冬末早春充滿生命力的律動感。畫中多處的點景人物,也為此作增添了許多趣味性。郭熙與其子郭思所著的畫論《林泉高致》中,有許多對於理想山水形象及如何表現空間感的描寫,皆可在《早春圖》一作裡,得到印證。
●李唐《萬壑松風圖》(1124年)

不同於范寬宏偉的主山、郭熙充滿律動感的山體,李唐的《萬壑松風圖》,則是以散點透視的方式,以及斧劈皴,描繪有著堅硬肌理的山石。此外,李唐此作的瀑布,也與前兩位畫家不同,而以激起的花水,與吹拂在松林間的風聲,共同合奏出「萬壑松風」的旋律。
●董其昌題《小中現大冊-倣范寬谿山行旅圖》

明代董其昌以「讀萬卷書行萬里路」的精神,漫遊於古代名作之間。他曾看過范寬的《溪山行旅圖》,而在他題為《小中現大冊》(又名倣宋元人縮本畫及跋)中,也可見到一幅《范寬溪山行旅圖》。這幅倣作,雖有與范寬相似的構圖,但在山石的處理上,卻已見新意。

主講人介紹


邱琳婷

臺灣大學藝術史博士/美國華李大學(Washington and Lee University)訪問學者/國際策展人

2017-18傅爾布萊特(Fulbright )學者,2019佛羅倫斯雙年展( Florence Biennale )新媒體藝術類首獎作品策展人。

曾出版中英文《圖象台灣》、《臺灣美術史》、The Transition of Traditional Chinese Art into Contemporary Art等專書,並受邀至德國海德堡大學、美國普林斯頓大學、義大利佛羅倫斯等地,發表臺灣美術與其他文化藝術交融的相關文章。

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《博物館巡禮》


千年的歷史漫步,在博物館中聚斂東方藝術的萬千色彩!

「故宮博物院」真正的鎮館三寶,穿梭松林溪壑的古調情致,「台北市立美術館」日治時期的斑斕色彩,交疊太平洋岸的波濤浪響。

站在歷史的拐彎處,台灣複雜的文化交匯,孕育豐美的藝術果實…

藝術史博士邱琳婷帶路,走進台北的經典博物館

兩場關於國寶藝術的美學故事…

—— 講座內容 ——


系列第1堂/共2堂

故宮博物院
國寶協奏曲


「巨碑式山水畫的典範,流淌文人對自然的靜觀與體悟,徒步走入谿山萬壑,靜聽九百年來不息的松風澗響…」


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系列第2堂/共2堂

台北巿立美術館
台灣在世界之中


「台灣山海屏風系列畫,日本藝術家想像中一個炙熱、落後的島嶼,在斑斕的水墨技巧中,奔騰東海岸的巍峨與鄉原古統…」


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— 臺灣藝術之旅 —


●郭熙《早春圖》(1072年)

不同於范寬具有壓迫感的主山呈現,郭熙的山體及樹木,以捲雲皴及蟹爪皴,表現出冬末早春充滿生命力的律動感。畫中多處的點景人物,也為此作增添了許多趣味性。郭熙與其子郭思所著的畫論《林泉高致》中,有許多對於理想山水形象及如何表現空間感的描寫,皆可在《早春圖》一作裡,得到印證。

●陳澄波《夏日街景》(1927)

這件入選第八回日本帝展的作品,是畫家以故鄉嘉義風光為主的創作。陳澄波在日本留學期間,不僅參觀了各式美展,也收藏了大量西方藝術家作品的明信片。因此歐洲現代畫家的思想,也成為陳澄波此作的靈感來源。

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